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	<title>:: 威像電影 - Ocean Deep Films ::</title>
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	<pubDate>Mon, 17 May 2010 06:52:03 +0000</pubDate>
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		<title>回歸正常</title>
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		<pubDate>Thu, 13 May 2010 10:41:52 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[葉如芬的話]]></category>

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		<description><![CDATA[威像電影及《獵豔》的Facebook、部落格都已關閉。
威像是製作公司，不是發行公司，之前是為了宣傳影片，現在結束宣傳，所以就停止使用。
說實話，我們也沒有時間天天發佈訊息，甚至為了發佈還要去製造訊息、感想、感覺等等，這些動作，背後的動機，在我們看來都是宣傳。
威像電影在製作層面不需要宣傳。影片的未來我們會交給專門行銷、宣傳、發行的公司負責就可以。
想知道威像的動態，就請偶爾上網站看看就好。
回歸正常製作電影，那是我們現在該做的事情。(雖然我們對於所謂「正常」的做法，已經有所轉變)。
一部電影從研發、拍攝到上映的過程，有時候像一面照妖鏡，讓相關人等原形畢露，《獵豔》尤其明顯。
對於電影圈前輩及一些好朋友們顯現的古典式情操，我們謹記在心。
至於其它，俱往矣。
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		<title>一張卡片</title>
		<link>http://www.odfilms.com/blog/?p=217</link>
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		<pubDate>Thu, 22 Apr 2010 13:45:07 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[葉如芬的話]]></category>

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		<description><![CDATA[
因為一張卡片，只好現形
只好硬著頭皮在公司的facebook寫下感謝。
(因為目前為止，我還是有點抗拒個人有facebook)
就在今天，是因為到今天為止承載了太多朋友及前輩們給我和卓立的鼓勵。如果再不致意，會覺得太過矯情。
(當好製片的壞處就是想太多，而且是太在意別人怎麼想)
雖然我從1995年開始每年都在參與製作電影，沒有停過。
但是&#8221;獵豔&#8221;對我而言，有其特別的意義。謝謝大家如此看重。
謝謝 朱導演、焦老師、崗哥、寶旭姐、Monica
謝謝 三玲、良玉
謝謝 湯哥、關兄、JoJo、Lily
謝謝 Zoe及婉萍，費盡心力送那麼大張卡片 (也居然知道我愛海)
卡片上-謝謝小棣老師、寬姐、王公誠、黃江豐、林育賢、傅天余、林孝謙、王逸白、李耀華、Rita&#8230;
雖然大家都說，將來還是不要收到這種卡片比較好。
雖然所有的朋友們可能也都經歷過這樣的情況，然後不明白的表示，為什麼就如芬姐要受到鼓勵? 我們也都需要啊! (好啦，這些情，我還是會還的，至少證明我做人還有一點成功)
要不是這張卡片，我還是在深深的海底，無法起身，也不知如何起身&#8230;
葉如芬  2010/4/22
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		<title>正面的能量</title>
		<link>http://www.odfilms.com/blog/?p=101</link>
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		<pubDate>Mon, 01 Feb 2010 08:08:38 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[葉如芬的話]]></category>

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		<description><![CDATA[2010年開春，看了&#8221;艋舺&#8221;
很好看的電影
他們說 國片不應該動用民族情感與同情心要求人家支持
這句話說的實在太好了—
每個人都有夢想，選擇要拍電影，藉由電影表達對這個世界的想法、理念
以自己的本事，費盡心力，自己承擔
這才是製作電影的健康心態
&#8220;艋舺&#8221; 在去年10月底都還在拍攝，卻在近兩個半月後看到完成的作品
而且製作如此精良、完整
做電影當如是，對我而言，這是良性的競爭，我深深感到，也是一種提醒，我們都在尋找所謂的美好世界
或許我認為製作過程的完善，並不等於結果好，而製作過程的艱辛，並不等於結果不好
不過我還是寧願想成這所有一切的過程，都是正面的能量
有效率不代表沒才華!
想起同樣是美商華納發行，而緊跟在後的威像自製的電影&#8221;獵豔&#8221;
雖然類型/面貌/製作點完全不同，也是卓立第一次當導演的作品
我必須說
所有我合作過，第一次拍長片的新導演裡，她是最超乎我預期的沉穩、大器
而且她之前沒有任何影像創作
4月16日全台上映，敬請期待。
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		<title>12月感想</title>
		<link>http://www.odfilms.com/blog/?p=98</link>
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		<pubDate>Mon, 14 Dec 2009 12:13:23 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[葉如芬的話]]></category>

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		<description><![CDATA[跟瑞典合作製作拍攝 霓虹心
只是要再一次證明威像電影的Production Value
故事好不好、導演好不好，都重要，但是製作團隊展現的品質也很重要啊!!
已經是這樣的年代了，電影總要往上提升
關於1949年，60年的甲子歲月，今年喧囂得厲害
無論是龍應台女士的大江大海
無論是齊邦媛老師的巨流河
或是劉大任先生的晚風細語
掩卷感嘆中
因為當評審關係，看了很多關於1949年想拍成連續劇、電視電影、電影的劇本及文案
也看了舞台劇 - 寶島一村
不得不說，2000年小湯的山有多高，9年前的紀錄片
原來我們已走在那麼前面&#8230;
而2008年製作拍攝的路有多長，小湯的回家三部曲，在今年公共電視台播出，紀錄片的生命就跟小湯個性一樣，緩慢中逐漸往美好的方向漸近，終於有個完美的句點
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		<title>太陽底下 世事如常</title>
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		<pubDate>Wed, 30 Sep 2009 04:45:32 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[葉如芬的話]]></category>

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		<description><![CDATA[以前電影興盛的時代，為了各種理由或是不為什麼理由，電影圈之間沒有誠信
為了各自的電影，為了利益，無所不用各種手段，那時人性的醜惡，急遽的惡化變化—
原本我還慶幸，沒有趕上那時代。
後來，等到開始接觸電影，甚至拍電影成為我謀生的技巧後，發現我篤信的真理不太存在，原來就是這樣啊，我就告訴自己，其實我們沒有變糟，我們原來和以前一樣，只是變得比較高明些。
然而這感受，夜深人靜時，這個發現帶來的不是放心，而是絕望。
原來從過去到現在，電影圈沒有變得更好，也不會變得更好。
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		<item>
		<title>看電影</title>
		<link>http://www.odfilms.com/blog/?p=90</link>
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		<pubDate>Sun, 30 Aug 2009 08:22:48 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[葉如芬的話]]></category>

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		<description><![CDATA[昨天晚上去信義威秀看電影
很喜歡假日或是晚上有空去戲院走走看看，然侯排隊買票，聽聽隊伍中年輕男女孩討論電影或是流行什麼的對話，其實也是想觀察一般平常人假日去看電影的消遣活動到底多蓬勃，看板及到處懸掛電影的相關宣傳物到底有多少可以運用及被吸引，這不太像工作，只是隨心看看有多少人會去注意&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;
我們看了兩部電影，ㄧ部外片，ㄧ部國片(應該是說紀錄片吧)
有點讓我嚇一跳，因為看紀錄片的那一廳，只有其他兩名觀眾及我們，4個人，播放開始不到5分鐘，那兩個人站起來離開了，感覺像是走錯廳&#8212;&#8211;，所以那個空間裡只有我們兩個人，螢幕繼續放著片，但是我很不專心，因為空曠的空間影響著我，我思考著這部片為什麼在這個星期六的晚上21:00而已的一個熱鬧約會的時間裡，大台北市的人去哪裡呢? 沒有宣傳嗎? 沒有人知道這部片現在在上映嗎? 這不是早場，不是上班時間的白天場啊?
過了10分鐘後進來另外兩個年輕人，抱著可樂爆米花，然後就這樣4個人就在這空盪盪的戲院裡，看完這部宣揚著神聖婚姻愛情的紀錄片。
回到家，還一直想著外面熱鬧沸騰的18個廳的影城，有一個廳是那樣空曠著，本來想讓眼睛休息一下，但是覺得不行了，每次感覺有點沮喪心情的時候，是需要逃遁到另外一個世界，才能平息，我繼續重看Lawrence Block的馬修偵探系列小說，雖然我不喜歡喝波本，喜歡喝Scotch，但是還是覺得有酒味的偵探小說在這個世界存在，實在是太棒的一件事情&#8212;&#8212;&#8211;
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		<title>晴天與雨天之間</title>
		<link>http://www.odfilms.com/blog/?p=85</link>
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		<pubDate>Mon, 06 Jul 2009 15:32:20 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[葉如芬的話]]></category>

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		<description><![CDATA[在晴天與雨天之間
在台北拍片，6月實在是個不好的選擇
往往看似晴天，過了午後就開始下起雨
要下雨也可以，問題是老是要下不下，天空總是灰灰暗暗的&#8212;&#8212;&#8211;
電影  獵豔 籌拍到至今 都要殺青了
我跟卓立 這近半年都未在公司的網路留言上 寫些什麼
過去拍片的心情 都已經寫了又寫
不就是拍電影嘛
除了導演是自己公司的夥伴，其它不都是ㄧ樣
規劃 規則 規定
可是總要有些什麼不同吧 留下一些印記
我想了又想
有
我最喜歡的那個畫面
就是在每天拍片收工後
看到 卓立和關哥和晴雯和小耿 他們4個人
在現場 會找一個角落或是ㄧ張桌子 坐下來
討論明天要拍的劇情及鏡頭
工作人員/演員來來往往
人聲鼎沸然後漸漸寂靜無聲
只剩下他們
每天他們4個人都比劇組還晚一些時間回家
可是卻讓隔日的拍攝
順利而且無障礙
對我來說 也不知道他們4個人是怎樣想
但是 我很珍惜這樣的工作情感及時光 

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		<title>電影旅行</title>
		<link>http://www.odfilms.com/blog/?p=82</link>
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		<pubDate>Tue, 27 Jan 2009 11:56:47 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[葉如芬的話]]></category>

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		<description><![CDATA[威像電影邁入2009年了
明天是農曆大年初三，清晨要赴瑞典-哥德堡，繼續未完的電影 霓虹心 拍片
說起我的拍片緣分，好像真的跟別人不太一樣，也剛好符合我喜歡旅行晃蕩的行徑，藉工作而找到旅行的樂趣
現在說起去中國大陸拍片，那就是沒甚麼，所以中國大陸就不提了
不過回想起來，都是因為拍片工作，而產生的機會，自己還真的是很幸運
因為放浪 去日本東京(後製)
因為人間四月天 去英國倫敦和劍橋
因為夜奔 去美國紐約
因為候鳥 去加拿大溫哥華
因為你那邊幾點 去法國巴黎
因為她從海上來-張愛玲傳奇 去第二趟溫哥華 及美國舊金山 洛杉磯
因為心戀 又去第二趟法國巴黎 還去了鄉下
因為尋找蔣經國 去了俄羅斯 聖彼得堡 莫斯科 葉卡特林堡
因為鬥茶 去了日本京都(拍攝)及東京(後製)
今年增添 北歐瑞典
影展就不算了，因為我自己參與的電影，有時候忙就沒時間
不過那是享受成果，所以心境會跟帶團隊去拍片不太一樣
第一次參加影展的美好經驗那是電影 美麗在唱歌&#8211;東京影展
而去過坎城也走過了紅地毯，柏林也去了
釜山影展，東京影展和香港影視節 那就像自家後花園
自己的生日還在東京影展過了兩次
因為喜歡拍片這件事，而可以去許多的國家四處走走，其實還滿不錯的
]]></description>
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		</item>
		<item>
		<title>領悟</title>
		<link>http://www.odfilms.com/blog/?p=78</link>
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		<pubDate>Thu, 27 Nov 2008 14:43:03 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[葉如芬的話]]></category>

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		<description><![CDATA[最近去書店買書
看到一本書 宣傳的標題是
我們處在一個無解的困境，唯一能做的，只有繼續往前走
有點符合現在心境
有時候，在台灣都不知道要如何拍電影
努力的想從製片體系建立制度
也不知道在堅持什麼
8月去面試輔導金，我是第一次參與，以往都是卓立製片去
但是因為是導演的關係，資深作家，我需要陪同
然後因為面試時，作家對劇本的信心及創作者尊嚴，跟評審有些意見相左，後來即使我們威像背書，也沒用了
所以證明製片公司在評審心中其實不重要
重要的是導演，導演需要受教不可以捍衛自己的作品，因為要拿到錢&#8230;
然後那一波拿到輔導金的製作公司，圈內人大家知道也都清楚
有沒聽過的，有好多年都沒拍片的，有我才剛剛幫忙救援的公司&#8230;
而且最重要的是，這拿到輔導金案子的，至少有一部，我居然也還是要協助製作&#8230;人情關係
我不知道我能怎麼面對？ 
11月，我們與瑞典合作的電影，我們也協助申請策略性輔導金，因為可以將製作品質提升，還差一些費用，想一想，也調查了一下，今年許多跨國合作的電影，都申請到此項，甚至包括我前面才救援參與的電影，所以我想這次總該可以吧，瑞典ㄟ，北歐ㄟ，第一次到台灣來合作拍攝電影，至少我們是真實的製作，都在籌備了&#8230;
面試的評審10人以上，100%我都認識
提問的問題只會覺得這部影片是個小品，成本很高，真是廢話，瑞典的高消費，我們還要去瑞典拍攝ㄟ，還有評審，斷言這部影片票房不會超過台幣1000萬。
這部片的市場已經有北歐市場了，它的先天條件已經是國際化了，我不是不在乎台灣票房市場，但是我要怎麼在乎呢？我所能做的，就像我過去可以努力做到的，讓影片完整的順利的拍完拍好，我當然考慮台灣觀眾，但是台灣觀眾看片誰能預期呢？海角7號的範例已經在那裡了，小魏負債，那時的他，誰敢幫他呢？
現在只有他自己冷暖自知吧。
當評審，一副生殺大權在握，一副儼然都是電影的先知&#8230;
要我或是導演說出保證，保證什麼啊？
我要能保證，早就一堆生意人上門了，還輪到去申請政府的電影補助嗎??
納稅人的錢ㄟ
還真是他媽的受夠了&#8230;
然後
然後
好笑的事
第二波輔導金來了
幾個相熟的導演又開始找我，我苦笑著說，找我，沒有好處。
因為我們前面自己親自去面試的輔導金都沒過，掛我名字，掛威像電影，也沒啥用。搞不好還會因為有人討厭我，討厭老是看到威像製作，害了作品。
有導演不信邪，因為他認為就是要我這個脾氣壞的製片人來背書
我還認為劇本需要修正
但是來不及了，我告訴導演不要送比較好
我永遠不會再去面試，所以沒有製片人去，他說沒關係，他自己去
結果 11月25日
嘿嘿嘿
公佈了，拿到了&#8230;
所以再一次證明，製片人去不去不重要，無所謂啦
什麼有經驗，有知名度製片公司，無所謂啦
阿貓阿狗都可以
我們還自以為呢!!  
]]></description>
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		</item>
		<item>
		<title>鄭瓊女士的文章</title>
		<link>http://www.odfilms.com/blog/?p=69</link>
		<comments>http://www.odfilms.com/blog/?p=69#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 21 Nov 2008 12:04:54 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[我們喜歡的文字，與大家分享]]></category>

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		<description><![CDATA[鄭瓊是我跟小湯認識的北京好友
主要是她是全中國大陸第一個開創專業紀錄片公司的負責人
而且她提供交流的管道，舉辦紀錄片的教育訓練營
每次去北京，我都會跟她聯繫，去看看她
漸漸的我們紀錄片在去大陸的拍攝過程中
會請她和她們那群熱情的年輕朋友們協助連繫一些事情
她也會介紹許多有才華的導演們或是藝術工作者跟我們認識
大家交換經驗，彼此交流
這一年，我們在製作小湯的路有多長，也請她們公司協助一些事情
這次，她寫了一篇文章
我覺得有趣，就放在我們部落格，與大家分享
稱她 鄭瓊女士，是因為以大陸習慣用語相稱，她也稱呼我 葉女士
其實就是互相調侃而已
尋找紅高粱
在我们的一生中，只会与某些人相遇，对于这些相逢而言，诚实将会是唯一的器皿：我们用它来盛载所有即将付出和已经得到的礼物。
&#8212;&#8212;（美）修~普拉德 
缘起
今年5月葉如芬帶著湯湘竹一幹人馬，在江蘇河南等地拍完《路由多長》在大陸的大部分場景，留給我一個作業，幫他們找人拍一些紅高粱的空景，因爲所有採訪的那些老兵很多都提到他們當年逃命时躲藏過高梁地。
《路有多长》是汤湘竹继他的《海有多深》《山有多高》之后的一部拍摄中的纪录片，也是他原乡三部曲的最后一部，关于反战和回家主题。片子讲述的是1949年前滞留在中国大陆的台籍老兵的故事。汤湘竹花了三年多时间做调研，光调研报告就写了有好几万字。
跟叶如芬/汤湘竹接触多了，知道一些他们做片子的过程，他们做事的专业和严谨让我们丝毫不敢怠慢，早早问过老家在延庆的同事，据说8、9月份是收高粱的季节。
8月初我就开始到处询问，看看哪里有高粱地，几圈下来，得到的消息是：河北、吉林，还有山东高密，都有！据说高密曾经就是红高粱的拍摄地。听到这些消息让人挺高兴的。
结果在网上一查，被人告知：电影〈红高粱〉确实是在高密拍摄的，高密是小说作者莫言的老家，但当地人N年前早就不种高粱了，当年电影里那些茂密的高粱是人家剧组提前一年特地给种的。
一听就傻了，赶紧放弃奔山东的想法，吉林也太远，决定锁定河北廊坊一带了。 
河北&#8211;“臧高粱”
于是上网再查，找到一个廊坊市政府的官网，满篇翻来翻去都没看见可能跟高粱二字相关的内容，实在有些挠头&#8230;继续仔细的在网上侦察了，忽然在一堆机构名字中发现“植保站”三个字，心想，好歹他们该跟高粱扯上点关系吧，于是电话过去，是位王姓老师接的，对方告诉我，现在根本没人种高粱，农民都在种经济价值比较高的作物，我一听傻眼了，在电话里忍不住“啊”的一声，有些无助的问了句：那怎么办？！估计对方也是一个慈悲心肠的人，一听马上安慰我，“没事，我帮你再问问霸洲、大城一带有没有？”
过了不到10分钟，电话过来，让我找大城里坦乡的臧姓植保员。还告诉，这“里坦乡”是清朝太监李莲英的故乡，那边有些农民种了些笨高粱和白高粱。
放下电话，我就把臧的号码存在手机上了，在姓名一栏特别标上“臧高粱”。
臧极其热情，当天就跑到地头去，想用手机拍些图片发给我，结果一到地里就下大雨，等第二天告诉我拍好了，要用QQ发我，我赶紧让同事接下，结果一看：哇，我天，居然不是照片，而是连续影像。。。他专门用DV给拍的！太感激了！
见到臧是收到图片的那个周日下午，同事朋友驱车3个多小时把我们带到离大城20多里的一个路口时，一个黑黑的50岁上下的小个子男人单腿踩着一个红色小单车立在路边，直觉告诉我，这就是臧高粱。
我们的车直接跟着他，几分钟就到了高粱地。那片高粱不大，旁边是玉米地和其它一些北方作物，小米、黄豆和枣树之类的，所以没法拍全景，摄影师尽量拍些中景和特写。拍摄的时候总有农民骑着自行车路过，我和臧高粱守在两头，请他们停下或快过，保证摄影过程不要有太大的动静，结果也奇了怪了，只要机器一开，不是地上拖拉机轰隆隆，就是天上飞机嗡嗡的，张锦胜带了一套很高级的调音设备，好像也没怎么派上太大用场。
因为路线不熟悉，所以到的时候就已经将近6点，拍了一小时多点，天就黑了下来，担心回去迷路，所以就赶紧往回返。
时间很紧，我跟臧高粱也没机会多说话，临走前他一个劲地跟我说了说：你下个月这时候再来，我们家有80棵枣树，你过来摘枣子，你来，我还带你去沧州，那里有馒头枣，可大呢！一定来啊！
听得我心里热乎乎的，心里暗想，只要有空，一定再去。
下午短短的拍摄很顺利，唯一美中不足的是那片红高粱面积不大，没法拍出汤导要的那种一望无际的感觉。
于是继续寻找大片高粱地，最后还是通过网络，在某个粮食交易网，发现一个卖高粱的信息，电话过去，告诉我，山西太原一个叫小店的地方有大片红高粱，说是还有半个月就要收割了，要拍赶紧去。第二天收到那个叫赵晨亮的小伙子用手机拍的几张图片，于是定了下一周的火车票就直接奔太原了。 
太原&#8211;赵晨亮
朋友的同事在太原车站接我们，快到站时收到短信，“我在出站口，穿身黑衣服，带眼镜。张宏。”因为电话里的声音舒缓而沧桑，我以为是个40、50岁的老男人，所以拼命往“老脸”上去找，结果找半天也不对头，等后来接上头才看清，原来是一个很帅气的小伙子，我忍不住告诉他：你应该短信告我，是一个穿一身黑衣服带着眼镜的帅小伙，这样马上就能找到！
在半路上拉上赵晨亮，径自奔往小店的高粱地，我也是第一次见到赵晨亮本人，20出头的一小伙，脑筋极其活络但还不失朴实，经历也很丰富，一路听他唠嗑，非常好玩。
86年出生的赵晨亮是太原小店人，中专毕业后就一直跑单帮，透过网络贩卖高粱，不卖高粱时就倒腾一个服装店。和他周围的同年人很不一样，用他的话说就是，“一天班都没上过”。学的电脑，别的不成，就会上网聊天，最早是帮他们村里粮站把卖不出去的高粱挂到网上，结果全国各地不少人找他，于是就开始在太原各郊区县收高粱，三年来跑了全国不少地方。红高粱一块多钱一斤，100斤就100多块（比我们卖纪录片合算多了），他跑最大的单大概有100多万。
他的主要客户是四川、山东的一些酒厂，所谓的五粮液，也就是稻谷、红高粱和其它一些豆类，五种不同的粮食作物酿成的酒，作为饲料，红高粱相对成本较高，比玉米一类的，所以在很多以养殖业为主的农村，农民通常都不太种高粱，这也是我们寻找红高粱如此困难的一个很重要的原因。但在酿酒上，红高粱的出酒率比其他粮食作物都要高，所以在全国，红高粱的种植主要供应酿酒行业。
 “地震对你卖高粱有影响吗？” 我问赵晨亮。
“没有，需要还更多，因为都震没了，他们要的量比原来大。因为做了好几年了，比较有信誉，所以找的人也多，开始时大家都没什么信任，可能还需要垫些款，现在有时候，反而是对方把钱打过来，然后再告诉我需要什么多少让赶紧发货。而且我也不喜欢搞价。”
说到搞价，他讲了一个他服装店的小故事，给我们乐半天。他的服装店门面租在太原一个财经学院的附近，因为主要是学生客户，所以他专门卖情侣装。据说有一次有一女的看中一套衣服，连续五天每天中午跑到店里，跟他侃价，每天一小时，结果他实在受不了了，就把衣服给了她，价钱比他进来的成本还要低20元。这些买衣服的学生总是喜欢不停哭穷，让他觉得有点烦。
车一进村，他就开始跟我们讲村里的事情。
他们村大概有3000人左右，村长都靠选票当上，在农村，所谓民主就是一张选票100元，如果你想当村长，首先要备上30万的选票费，万一有二个以上的人竞选，这100元还需要涨到150，而且有些村民即使拿到100元，到时也未必选你，所以这投入当中也有些风险。但是选上村长后据说这投资一年就能回来，三年后就能买上宝马。
“这比广告公司合算多了啊！”张宏一听，有些心动。
“是，那风险也大，万一被人告下来，就啥也没有了。”赵晨亮回答。
“那广告公司也会亏本的啊！”张宏还是有点不死心。
“广告公司亏是亏，它只亏钱啊，但村长被告下来了，钱没了，还得进监狱，命也不保。”23岁的赵晨亮依旧一脸风清云淡的表情，看着窗外漫不经心说道。
其他人都沉默了，没人接话。
路过一个工厂模样的地方，赵晨亮告诉我们，这是他们村里的轧钢厂，大部分工人都是村里的农民。我问，工厂有污染吗？
当然有。赵晨亮答。
那他们怎么处理？有人管吗？我很好奇。
没人管，农民只要每个月能往家里拿1000多元钱，才不会管有没有污染这些事情。也有环保站，但只是每年快过年或者需要钱的时候才来，来之前会打电话给厂里的人，说我们下星期去厂里检查啊，厂长一听很明白，赶紧让工人停工一星期，然后备好20万给他们，等环保站的人一转身，机器马上就轰隆轰隆的开起来了。
太原北边靠山，南边是开阔的平原地带，所以城市扩展主要是往南蔓延，当地农民也想方设法跟政府博弈，把能圈的地都圈起来了。据说有些地圈完后价钱谈不拢，修到半截的大马路就只好改道，所以车在路上时，一会泞泥，一会巨大平直的水泥路，弄得人刹是眩晕。
我们去的路上天还阴沉着，天气预报说有小到中雨，结果老天佑助我们，一边拍一边看见天逐渐在开，拍摄异常顺利，中午在山西饭庄吃完饭，就直接上了大巴往回走。
非常幸运，买到的票在大巴的第一排车门口处，前面视野异常开阔，一路上，看着前方山峦和白云在湛蓝的天空下游走，内心有一种悠远的安宁和平静。
“我们已经得到了可以此刻让我们幸福的一切。”这是《有爱无恐》一书的编辑修~普拉德说的一句话，一路上，这句话一直停在我的脑，我的心。 
郑琼2008/08/31
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